占星相位研究

有人只是不同意你的一个看法，你却觉得被否定的是你这个人。苏·汤普金斯（Sue Tompkins）在《占星相位研究》（Aspects in Astrology）里讲太阳和水星合相，写的就是这样的人。太阳代表一个人怎样认同自己，水星管想法和说出口的话，两颗星在天上最远只差 28 度，所以本命盘上它们之间只可能有合相。有这组合相的人，把「我」放进了自己的意见里，好像在说「我就是我说的话，我就是我想的事」。好的时候，他想凭真本事成为某个领域的权威，是一个能独立思考的人。难处也出在这里，他不容易看到别人的观点同样成立，别人一反对，就当成冲着他本人来的。

同一组合相，再碰上第三颗星，意思就变了。如果土星四分这组合相，这个人对自己的想法反而很没有把握，越是没把握，越希望自己说的话被当回事。汤普金斯这本书讲的就是这样的关系。两颗行星在盘上成了某个角度，它们各自代表的那部分人生就连在一起，互相影响。星座和宫位说的是一颗星在哪里、以什么方式表现，相位说的是几颗星之间怎样相处。她在导言里这样讲相位：

这股能量，把一张星盘从对一具没有生命的木偶的描述，变成一个活生生的人的象征。

the energy that transforms the horoscope from the description of a lifeless puppet into something symbolising an alive and vital human being

也就是说，相位描述的是一张盘里真正上演的戏，一个人的冲突和快乐都在这里。她还把相位看成每个人用来建造自己人生的原料。可是很多学占星的人都有这样的经验，一颗星落在什么星座、哪一宫、守护哪几宫，还能合起来想清楚，一看到它和别的星成了相位，就不知道从哪里下手。汤普金斯说这并不奇怪，读相位组合本来就复杂，最有经验的占星师也不觉得容易。

这本书初版于 1989 年，2002 年再版，分三个部分。第一部分讲读相位的原则，从十颗行星讲起，再讲怎样计算相位、每一种相位是什么意思、实际读盘时怎样下手，以及星座的模式和元素怎样影响相位。第二部分她叫作「行星菜谱」，把十颗行星两两配对，四十多对组合逐对来讲。第三部分讲上升、下降、天顶、天底四个轴点，和贴近轴点的行星。她在导言里就说明，这样逐条写的书，难免把一个因素从整张盘里拿出来单看，有它的局限，可是解读总得有个起点。

汤普金斯七十年代开始学占星，学成以后开始接案，渐渐发现一张盘里最要紧、最需要讲清楚的是相位，可是当代讲相位的材料很少。好书当然有。查尔斯·卡特（Charles Carter）的《占星相位》（Astrological Aspects）是这一行的经典，只是有些旧了，也没有讲冥王星。Stephen Arroyo 写过外行星，丽兹·格林（Liz Greene）写过外行星和土星，Bill Tierney 的书专讲相位图形，所以相位图形她就不再多写。她写这本书，是因为她自己需要知道更多，开始教课以后，又发现学生也需要。她用的办法，是自己不声不响做的经验研究。

旧时的占星把主要相位分成吉相位和凶相位。到她写这本书的时候，更新的看法已经认为这种分法往好里说过于简单，往坏里说是胡说，通行的做法改成按圆周除以几来分：除以二的倍数得到的对分相、四分相等是硬相位，除以三的倍数得到的三分相、六分相是软相位。汤普金斯站在这一边。对行星她也一样，不喜欢吉星、凶星的叫法，因为所有能量本来都有益、都不可少，只是处理不好时会往坏处走。

她举过一位女士的例子。这位女士的盘上，金星、土星、冥王星在水象星座成大三角，她把爱和否定、恐惧、匮乏、权力连在一起。因为这几颗星成的是三分相，这种连法在她身上很顺，她从来没有怀疑过。她一辈子维持着婚姻，对丈夫很苛刻，对孩子管得过严，总说是为了他们好，是因为爱他们。她的孩子盘上有金星和土星的硬相位，觉得自己不被爱。汤普金斯说，如果这几颗星成的是硬相位，这位女士反而会怀疑自己，事情也就更容易改变。所以她写道：

我们确实享受自己的三分相，可是三分相不一定是好消息，就像四分相也不一定是坏消息。

We do enjoy our trines but they are not necessarily ‘good news’ any more than squares are necessarily ‘bad news’.

好坏要看站在什么位置看，也要看当时的处境需要哪一种能量。她读相位，还借了前人的两样东西。荣格说过，与其说人有情结，不如说情结有人，汤普金斯把相位组合对应到心理学说的情结上。John Addey 和 Charles Harvey 认为，一个相位的意思，至少有一部分来自把圆周分开时用的那个数字，所以她讲合相、对分相、三分相、四分相，都先从这个数字讲起。

这本书讲每一对行星，几乎都会回到这个人小时候遇到了怎样的父亲或母亲。可是汤普金斯不把童年看成后来一切的原因。她引占星师 Eve Jackson 的话说，早年的经历和后来的经历，都包含在它们发生之前就已经画好的象征里。也就是说，一个人生来就倾向于用某种方式反应，也容易把某些经历引到自己身上，要紧的是他怎样经历、怎样消化发生过的事。

讲月亮和金星的相位时，她就是这样看人的。有这组相位的人，心里带着一个无条件爱自己的母亲的形象，这个形象往往是从母亲那里继承来的，现实中谁也做不到。她还观察到，月亮和金星成硬相位的人，早年常常觉得没有被爱，甚至觉得被丢下，可是她同时指出，真正的遗弃很少只凭这两颗星发生，通常还要有更重的行星参与。一个一直觉得母亲爱得不够的人，读到这里也许会想到，那份不够，有一部分来自心里那幅谁也达不到的画像。

她看童年，是想让人明白自己为什么做了那些「选择」。借着星盘，人可以看清早年的伤和快乐怎样一路影响到今天，她接着写道：

有了这份更大的觉察，我们就能增加自己将来自由选择的能力。

In gaining this greater awareness we can increase our ability to exercise free choice in the future.

所以她写下的那些描写，她自己也不当成判决。拿不准的地方，她会直接写「我不能证实，也不能否认」。讲半四分相时，她承认自己不完全清楚它和四分相的确切差别，讲水星和金星时，她直说这一对她不太熟。她不少例子来自自己认识的人、咨询室和课堂，说到推测的地方，她会标明这只是推测。

三分相给的天赋，往往是本人最认不出来的东西。三分相的两颗星同属一个元素，彼此顺着走，所以它说的是你做起来轻松、也乐意去做的事。汤普金斯发现，别人指出这份天赋时，我们常常一笑带过，以为谁都学得会，反倒把大半辈子花在自己并不擅长的事上，那些事正对应着硬相位。四分相的两颗星总在互相挡路，人会紧张，会怕自己应付不了，有时为了证明自己用力过猛，像一次次撞在墙上。可是紧张也是让人行动、让人长大的力量，所以处理四分相往往随着年纪越来越容易，盘上没有四分相的人，反而常常成熟得晚。

对分相讲的是关系。一组对分相的两端，我们通常先认领其中一端，另一端像站在一扇没打开的门外的陌生人，往往是分量更重、在自己眼里没那么体面的那颗星。被推开的这颗星会从外面回来，借另一个人、一个团体出现在生活里，一次又一次，直到你认出它也是自己的一部分。所以，如果你总遇到同一种让你头疼的人，按这本书的看法，值得想一想那是不是自己还没认领的那颗星。我们爱上一个人时，也常常是在对方身上遇见了自己盘上的某一部分。

第一章 十颗行星

讲相位之前，汤普金斯先把十颗行星各讲一遍，重点放在每颗星碰到别的星时，会给对方带去什么。太阳最容易说明。太阳在天上给出光和热，盘上被太阳碰到的行星就像被照亮了，也得到力量。反过来，难相处的行星以硬相位碰到太阳，太阳那一份力量会被削弱，她说有点像在大晴天戴墨镜。太阳也是人想被认出来的地方，所以她拿几种组合打了简单的比方，太阳和火星在说「注意我，我很强」，太阳和土星在说「注意我，平时没人注意我」。

第二章 分割圆周与计算相位

这一章标明主要写给新手。盘上所有行星彼此之间其实都有角度，汤普金斯比作十几个人围坐在一张椭圆桌旁，每个人都看得见别人，只是角度不同。行星一直在走，角度一直在变，星盘只是把某一刻冻住的一张图。接着她教人怎样数度数。比如简·奥斯汀（Jane Austen）的盘，太阳在射手座 25 度，月亮在天秤座 15 度，相差 70 度，算五分相，太阳和水星相差 19 度，就不成相位。

第三章 各个相位的含义

这一章一个相位一个相位地讲，讲得最透的是合相。合相是把圆周除以一，核心是合一，两颗星的能量混在一起，总是一起行动。汤普金斯说，正好合相的两颗星像两口钟同时敲响，很难分出各自的声音，所以本人往往看不出这是两股力量，别人却看得清楚，就像脸上有一个记号，自己不照镜子是看不见的。新月时太阳和月亮合相，天上看不见月亮，她认为这正说明合相带着盲点。合相多的人自驱力强，不太需要别人来确认自己，也少了一些自我怀疑。难处是看自己时没有镜子，她比作一位画家要画自画像，却从没在镜子或照片里见过自己的脸。

讲到 150 度的十二分之五相，她换了一种口气。四分相、对分相说的是人生里的大冲突，这个相位更像额外的烦扰。一个人的感情正在危机里，工作也快保不住了，回到家又看到厨房早该重新装修，看一眼心情更坏，这个相位就在这个厨房的层面上起作用。它说的是摩擦，算不上冲突，她比作鞋里的一粒沙子，脚挪一挪，也就没那么难受。

第四章 实际解读相位

刚开始读相位，汤普金斯建议先别纠结是哪一种相位，先练习把两颗星的象征合起来，因为同一对行星不管成什么相位，关心的事都差不多，只是表现不同。她喜欢用一个老办法，列关键词。以土星和天王星为例，左边写土星的词，旧、控制、刹车、恐惧、传统，右边写天王星的词，新、反叛、真相、改革、突然，再把两边拼成短语，就得到谨慎的改革、对变化的恐惧、和权威决裂、不寻常的父亲。读一组相位卡住的时候，这个办法特别管用。

她同时提醒，第二部分那些描写其实是漫画，常常把真实生活丑化了，读到三分相、六分相时要说得更轻一些。只知道一个人会怎样做还不够，她希望读的人接着问，他为什么这样，这组相位的目的是什么，还能怎样用它。

第五章 相位里的模式、元素与星座

这一章换一个入口，看星座和星座之间怎样相处。固定星座的四分相、对分相多的人可靠、稳定，汤普金斯说固定星座的问题是依附。狮子座和水瓶座对分时，狮子座说「我爱你，我为你骄傲，你是我的」，水瓶座说「因为我爱你，所以我让你自由」。

讲风象三分相时，她讲了自己刚开始教课时的一位学生。这位学生每周都来，坐在第一排，看上去很感兴趣，却从不记笔记，也看不出有进步，书买了很多，只是翻翻。汤普金斯一度怀疑是自己讲得无聊。后来她才知道，这位学生有风象大三角，城里好几处的占星课她都去上，都是这样，因为她喜欢的是学习的场合和讨论本身。

第六章至第十三章 行星菜谱

第二部分是全书最厚的一块，从太阳的相位讲到土星的相位。每一对开头先给一行关键词，那是汤普金斯的速记，接着讲这对组合的人是什么样，再讲他小时候遇到了怎样的父亲或母亲，然后是适合的工作和名人星盘，最后常落到这股能量最好的用处上。她相信一组相位要有一个正当的出口，比如太阳和火星，有一件值得去争的事时最好，没有出口，就容易变成找架吵。

她只按行星组合写，不按相位写，唯一的例外是太阳和月亮，因为日月特别重要，合相、对分相、四分相和三分六分相分开讲。有的组合她放在一起比，水星和木星的人什么都懂一点，水星和土星的人宁可专精，还要有证书证明自己。外行星彼此之间的相位一代人都有，她只用很短的一章交代，说那属于世界历史，不在这本书的范围里。

这一部分不必从头读到尾，挑一对细看她的读法就够了。讲太阳和土星，她先立一条原则：土星碰到哪颗行星，人就渴求那颗行星代表的东西，因为觉得自己在那里有缺。太阳代表「重要」，所以这类人很想被看重，心里却害怕自己其实无足轻重。她再往童年里找来由。小孩本来理所当然觉得自己是世界的中心，有这组相位的孩子却很少有这种感觉，他的个性没有被认出来，人倒被盯得很紧，父亲的时间常常不够，母亲接过管教的角色，对孩子该长成什么样很有主意。她还发现喜剧演员的盘上常有这组相位，小丑的盘上常见合相。小丑戴着面具，等于在皮肤之外又加了一层防御。

一个对自己这样认真的人，发出的信息却是「别把我当回事」，这里面有一种苦涩的反讽。

There is a bitter irony in the message of ‘don’t take me seriously’ from the person who takes themselves so very seriously.

她没有停在难处上。太阳和土星有相位的人，年轻时往往太懂事，年纪大了反倒放得开，她猜想对一般有这组相位的人来说，人生真的会随着年纪越过越好。

金星和海王星那一对，她讲了自己刚做占星师时的事。有几位金星海王星的客户请她比较自己和伴侣的星盘，她一开始也跟着往下看，多问几句才发现，两个人之间根本没有在交往，那份感情是从几句友好的话、一个温暖的微笑里想出来的。她认为这份想象本身很要紧，值得和客户一起看，为什么偏偏是这个人，他身上承载了怎样的想象。她给这组相位的方向，是把理想从别人身上收回来，在自己身上找。

第十四章 上升与天顶的复合体

第三部分讲四个轴点。上升和下降永远成对，任何一颗星和其中一点成相位，也就和另一点成相位。汤普金斯借 Arroyo 的说法，把上升看成一个复合体，包括轴上的星座、合相轴点的行星、和它成相位的行星，再加上上升主星落的星座、宫位和相位，所以她提醒，这部分最难用菜谱的方式写，用的时候要小心。她给上升打过好几个比方，讲得最细的是皮肤。皮肤保护我们，又结实又柔韧，上升也该这样，能动，也能长。土星或冥王星合相上升点的人，就像戴了一张太紧的面具，人被关在自己的形象后面。

天顶她用聚会来讲。走进一屋子陌生人，我们先以上升的样子出现，聊开以后，总有人问「你是做什么的」。她说这句话关心的多半是你的社会位置和出身，工作倒在其次，这就是一个天顶式的问题。

第十五章 行星与四轴

最后一章把十颗行星逐颗放到四个轴点上讲。月亮合相下降点的人，很需要能给他照顾和依靠的关系，往往在一起几年以后才发现，自己「嫁给」了一个很像母亲的人。天王星合相天底的人，早年家里有时会有大的变动，很多人要自己扎根，她也写出这种处境的好处，这样的人自由就在根基里，做什么都不必顾及过去和家族传统的拉扯。

第二部分的四十多对组合最吸引人，可是直接翻过去查，容易把那些描写当成判决。先读第三章和第四章，弄清每种相位的性质和读相位的方法，再去找自己盘上的几对行星。查的时候记住汤普金斯自己的提醒，那些描写是漫画，三分相、六分相要读得轻一些，一组相位还要放回整张盘里看。第三部分要用准确的出生时间，她特别说过，出生时间不准时，行星合相轴点要谨慎对待，因为它可能并不存在。

这本书也有它的局限。它写在 1989 年，举的名人多是那个年代西方的公众人物，中文读者大多不熟，读的时候看她怎样从盘上推到这个人，比记住名字有用。几乎每一对行星都回到童年和父母，有时写得像固定的剧本，她自己也说事情不总是这样发展。书里还有几处把某些相位和意外、身体上的问题连在一起，有的引自卡特等前人，有的是她自己的观察，她也提醒读者不必因此自己吓自己，读到这些地方放轻一些就好。相位图形她留给了 Tierney 的书，外行星之间的相位也没有展开，想找这两样的读者要另找书看。

一张盘上的相位很多，分量并不一样。汤普金斯在第四章讲过怎样定轻重：紧贴四个轴点的行星，几乎正好成形的相位，牵动太阳、月亮、上升和上升主星的相位，都要放在前面看。《深度解析你星盘中最要紧的几组相位》读你自己的盘，就照这套办法挑出最要紧的几组。每一组的读法也跟着她，先看两颗星给彼此带去什么，再看这组关系是硬相位还是软相位，因为同样是金星和土星，成四分相和成三分相，在一个人身上的样子并不一样。她相信一组相位要有一个正当的出口，所以每一组最后都落到这股力量可以用在哪里。贴近上升和天顶的行星，报告里也单独来读。它和这本书一样，盯住的是行星之间的关系，整张盘的其他部分不在它读的范围里。汤普金斯说过，没有哪一刻能说自己已经读懂了一张盘、读懂了自己，盘上最要紧的这几组相位，是可以先读起来的地方。