占星相位研究

有人只是不同意你的一個看法，你卻覺得被否定的是你這個人。蘇·湯普金斯（Sue Tompkins）在《占星相位研究》（Aspects in Astrology）裡講太陽和水星合相，寫的就是這樣的人。太陽代表一個人怎樣認同自己，水星管想法和說出口的話，兩顆星在天上最遠只差 28 度，所以本命盤上它們之間只可能有合相。有這組合相的人，把「我」放進了自己的意見裡，好像在說「我就是我說的話，我就是我想的事」。好的時候，他想憑真本事成為某個領域的權威，是一個能獨立思考的人。難處也出在這裡，他不容易看到別人的觀點同樣成立，別人一反對，就當成衝著他本人來的。

同一組合相，再碰上第三顆星，意思就變了。如果土星四分這組合相，這個人對自己的想法反而很沒有把握，越是沒把握，越希望自己說的話被當回事。湯普金斯這本書講的就是這樣的關係。兩顆行星在盤上成了某個角度，它們各自代表的那部分人生就連在一起，互相影響。星座和宮位說的是一顆星在哪裡、以什麼方式表現，相位說的是幾顆星之間怎樣相處。她在導言裡這樣講相位：

這股能量，把一張星盤從對一具沒有生命的木偶的描述，變成一個活生生的人的象徵。

the energy that transforms the horoscope from the description of a lifeless puppet into something symbolising an alive and vital human being

也就是說，相位描述的是一張盤裡真正上演的戲，一個人的衝突和快樂都在這裡。她還把相位看成每個人用來建造自己人生的原料。可是很多學占星的人都有這樣的經驗，一顆星落在什麼星座、哪一宮、守護哪幾宮，還能合起來想清楚，一看到它和別的星成了相位，就不知道從哪裡下手。湯普金斯說這並不奇怪，讀相位組合本來就複雜，最有經驗的占星師也不覺得容易。

這本書初版於 1989 年，2002 年再版，分三個部分。第一部分講讀相位的原則，從十顆行星講起，再講怎樣計算相位、每一種相位是什麼意思、實際讀盤時怎樣下手，以及星座的模式和元素怎樣影響相位。第二部分她叫作「行星菜譜」，把十顆行星兩兩配對，四十多對組合逐對來講。第三部分講上升、下降、天頂、天底四個軸點，和貼近軸點的行星。她在導言裡就說明，這樣逐條寫的書，難免把一個因素從整張盤裡拿出來單看，有它的侷限，可是解讀總得有個起點。

湯普金斯七十年代開始學占星，學成以後開始接案，漸漸發現一張盤裡最要緊、最需要講清楚的是相位，可是當代講相位的材料很少。好書當然有。查爾斯·卡特（Charles Carter）的《占星相位》（Astrological Aspects）是這一行的經典，只是有些舊了，也沒有講冥王星。Stephen Arroyo 寫過外行星，麗茲·格林（Liz Greene）寫過外行星和土星，Bill Tierney 的書專講相位圖形，所以相位圖形她就不再多寫。她寫這本書，是因為她自己需要知道更多，開始教課以後，又發現學生也需要。她用的辦法，是自己不聲不響做的經驗研究。

舊時的占星把主要相位分成吉相位和兇相位。到她寫這本書的時候，更新的看法已經認為這種分法往好裡說過於簡單，往壞裡說是胡說，通行的做法改成按圓周除以幾來分：除以二的倍數得到的對分相、四分相等是硬相位，除以三的倍數得到的三分相、六分相是軟相位。湯普金斯站在這一邊。對行星她也一樣，不喜歡吉星、兇星的叫法，因為所有能量本來都有益、都不可少，只是處理不好時會往壞處走。

她舉過一位女士的例子。這位女士的盤上，金星、土星、冥王星在水象星座成大三角，她把愛和否定、恐懼、匱乏、權力連在一起。因為這幾顆星成的是三分相，這種連法在她身上很順，她從來沒有懷疑過。她一輩子維持著婚姻，對丈夫很苛刻，對孩子管得過嚴，總說是為了他們好，是因為愛他們。她的孩子盤上有金星和土星的硬相位，覺得自己不被愛。湯普金斯說，如果這幾顆星成的是硬相位，這位女士反而會懷疑自己，事情也就更容易改變。所以她寫道：

我們確實享受自己的三分相，可是三分相不一定是好消息，就像四分相也不一定是壞消息。

We do enjoy our trines but they are not necessarily ‘good news’ any more than squares are necessarily ‘bad news’.

好壞要看站在什麼位置看，也要看當時的處境需要哪一種能量。她讀相位，還借了前人的兩樣東西。榮格說過，與其說人有情結，不如說情結有人，湯普金斯把相位組合對應到心理學說的情結上。John Addey 和 Charles Harvey 認為，一個相位的意思，至少有一部分來自把圓周分開時用的那個數字，所以她講合相、對分相、三分相、四分相，都先從這個數字講起。

這本書講每一對行星，幾乎都會回到這個人小時候遇到了怎樣的父親或母親。可是湯普金斯不把童年看成後來一切的原因。她引占星師 Eve Jackson 的話說，早年的經歷和後來的經歷，都包含在它們發生之前就已經畫好的象徵裡。也就是說，一個人生來就傾向於用某種方式反應，也容易把某些經歷引到自己身上，要緊的是他怎樣經歷、怎樣消化發生過的事。

講月亮和金星的相位時，她就是這樣看人的。有這組相位的人，心裡帶著一個無條件愛自己的母親的形象，這個形象往往是從母親那裡繼承來的，現實中誰也做不到。她還觀察到，月亮和金星成硬相位的人，早年常常覺得沒有被愛，甚至覺得被丟下，可是她同時指出，真正的遺棄很少只憑這兩顆星發生，通常還要有更重的行星參與。一個一直覺得母親愛得不夠的人，讀到這裡也許會想到，那份不夠，有一部分來自心裡那幅誰也達不到的畫像。

她看童年，是想讓人明白自己為什麼做了那些「選擇」。藉著星盤，人可以看清早年的傷和快樂怎樣一路影響到今天，她接著寫道：

有了這份更大的覺察，我們就能增加自己將來自由選擇的能力。

In gaining this greater awareness we can increase our ability to exercise free choice in the future.

所以她寫下的那些描寫，她自己也不當成判決。拿不準的地方，她會直接寫「我不能證實，也不能否認」。講半四分相時，她承認自己不完全清楚它和四分相的確切差別，講水星和金星時，她直說這一對她不太熟。她不少例子來自自己認識的人、諮詢室和課堂，說到推測的地方，她會標明這只是推測。

三分相給的天賦，往往是本人最認不出來的東西。三分相的兩顆星同屬一個元素，彼此順著走，所以它說的是你做起來輕鬆、也樂意去做的事。湯普金斯發現，別人指出這份天賦時，我們常常一笑帶過，以為誰都學得會，反倒把大半輩子花在自己並不擅長的事上，那些事正對應著硬相位。四分相的兩顆星總在互相擋路，人會緊張，會怕自己應付不了，有時為了證明自己用力過猛，像一次次撞在牆上。可是緊張也是讓人行動、讓人長大的力量，所以處理四分相往往隨著年紀越來越容易，盤上沒有四分相的人，反而常常成熟得晚。

對分相講的是關係。一組對分相的兩端，我們通常先認領其中一端，另一端像站在一扇沒打開的門外的陌生人，往往是分量更重、在自己眼裡沒那麼體面的那顆星。被推開的這顆星會從外面回來，借另一個人、一個團體出現在生活裡，一次又一次，直到你認出它也是自己的一部分。所以，如果你總遇到同一種讓你頭疼的人，按這本書的看法，值得想一想那是不是自己還沒認領的那顆星。我們愛上一個人時，也常常是在對方身上遇見了自己盤上的某一部分。

第一章 十顆行星

講相位之前，湯普金斯先把十顆行星各講一遍，重點放在每顆星碰到別的星時，會給對方帶去什麼。太陽最容易說明。太陽在天上給出光和熱，盤上被太陽碰到的行星就像被照亮了，也得到力量。反過來，難相處的行星以硬相位碰到太陽，太陽那一份力量會被削弱，她說有點像在大晴天戴墨鏡。太陽也是人想被認出來的地方，所以她拿幾種組合打了簡單的比方，太陽和火星在說「注意我，我很強」，太陽和土星在說「注意我，平時沒人注意我」。

第二章 分割圓周與計算相位

這一章標明主要寫給新手。盤上所有行星彼此之間其實都有角度，湯普金斯比作十幾個人圍坐在一張橢圓桌旁，每個人都看得見別人，只是角度不同。行星一直在走，角度一直在變，星盤只是把某一刻凍住的一張圖。接著她教人怎樣數度數。比如珍·奧斯汀（Jane Austen）的盤，太陽在射手座 25 度，月亮在天秤座 15 度，相差 70 度，算五分相，太陽和水星相差 19 度，就不成相位。

第三章 各個相位的含義

這一章一個相位一個相位地講，講得最透的是合相。合相是把圓周除以一，核心是合一，兩顆星的能量混在一起，總是一起行動。湯普金斯說，正好合相的兩顆星像兩口鐘同時敲響，很難分出各自的聲音，所以本人往往看不出這是兩股力量，別人卻看得清楚，就像臉上有一個記號，自己不照鏡子是看不見的。新月時太陽和月亮合相，天上看不見月亮，她認為這正說明合相帶著盲點。合相多的人自驅力強，不太需要別人來確認自己，也少了一些自我懷疑。難處是看自己時沒有鏡子，她比作一位畫家要畫自畫像，卻從沒在鏡子或照片裡見過自己的臉。

講到 150 度的十二分之五相，她換了一種口氣。四分相、對分相說的是人生裡的大衝突，這個相位更像額外的煩擾。一個人的感情正在危機裡，工作也快保不住了，回到家又看到廚房早該重新裝修，看一眼心情更壞，這個相位就在這個廚房的層面上起作用。它說的是摩擦，算不上衝突，她比作鞋裡的一粒沙子，腳挪一挪，也就沒那麼難受。

第四章 實際解讀相位

剛開始讀相位，湯普金斯建議先別糾結是哪一種相位，先練習把兩顆星的象徵合起來，因為同一對行星不管成什麼相位，關心的事都差不多，只是表現不同。她喜歡用一個老辦法，列關鍵詞。以土星和天王星為例，左邊寫土星的詞，舊、控制、剎車、恐懼、傳統，右邊寫天王星的詞，新、反叛、真相、改革、突然，再把兩邊拼成短語，就得到謹慎的改革、對變化的恐懼、和權威決裂、不尋常的父親。讀一組相位卡住的時候，這個辦法特別管用。

她同時提醒，第二部分那些描寫其實是漫畫，常常把真實生活醜化了，讀到三分相、六分相時要說得更輕一些。只知道一個人會怎樣做還不夠，她希望讀的人接著問，他為什麼這樣，這組相位的目的是什麼，還能怎樣用它。

第五章 相位裡的模式、元素與星座

這一章換一個入口，看星座和星座之間怎樣相處。固定星座的四分相、對分相多的人可靠、穩定，湯普金斯說固定星座的問題是依附。獅子座和水瓶座對分時，獅子座說「我愛你，我為你驕傲，你是我的」，水瓶座說「因為我愛你，所以我讓你自由」。

講風象三分相時，她講了自己剛開始教課時的一位學生。這位學生每週都來，坐在第一排，看上去很感興趣，卻從不記筆記，也看不出有進步，書買了很多，只是翻翻。湯普金斯一度懷疑是自己講得無聊。後來她才知道，這位學生有風象大三角，城裡好幾處的占星課她都去上，都是這樣，因為她喜歡的是學習的場合和討論本身。

第六章至第十三章 行星菜譜

第二部分是全書最厚的一塊，從太陽的相位講到土星的相位。每一對開頭先給一行關鍵詞，那是湯普金斯的速記，接著講這對組合的人是什麼樣，再講他小時候遇到了怎樣的父親或母親，然後是適合的工作和名人星盤，最後常落到這股能量最好的用處上。她相信一組相位要有一個正當的出口，比如太陽和火星，有一件值得去爭的事時最好，沒有出口，就容易變成找架吵。

她只按行星組合寫，不按相位寫，唯一的例外是太陽和月亮，因為日月特別重要，合相、對分相、四分相和三分六分相分開講。有的組合她放在一起比，水星和木星的人什麼都懂一點，水星和土星的人寧可專精，還要有證書證明自己。外行星彼此之間的相位一代人都有，她只用很短的一章交代，說那屬於世界歷史，不在這本書的範圍裡。

這一部分不必從頭讀到尾，挑一對細看她的讀法就夠了。講太陽和土星，她先立一條原則：土星碰到哪顆行星，人就渴求那顆行星代表的東西，因為覺得自己在那裡有缺。太陽代表「重要」，所以這類人很想被看重，心裡卻害怕自己其實無足輕重。她再往童年裡找來由。小孩本來理所當然覺得自己是世界的中心，有這組相位的孩子卻很少有這種感覺，他的個性沒有被認出來，人倒被盯得很緊，父親的時間常常不夠，母親接過管教的角色，對孩子該長成什麼樣很有主意。她還發現喜劇演員的盤上常有這組相位，小丑的盤上常見合相。小丑戴著面具，等於在皮膚之外又加了一層防禦。

一個對自己這樣認真的人，發出的訊息卻是「別把我當回事」，這裡面有一種苦澀的反諷。

There is a bitter irony in the message of ‘don’t take me seriously’ from the person who takes themselves so very seriously.

她沒有停在難處上。太陽和土星有相位的人，年輕時往往太懂事，年紀大了反倒放得開，她猜想對一般有這組相位的人來說，人生真的會隨著年紀越過越好。

金星和海王星那一對，她講了自己剛做占星師時的事。有幾位金星海王星的客戶請她比較自己和伴侶的星盤，她一開始也跟著往下看，多問幾句才發現，兩個人之間根本沒有在交往，那份感情是從幾句友好的話、一個溫暖的微笑裡想出來的。她認為這份想象本身很要緊，值得和客戶一起看，為什麼偏偏是這個人，他身上承載了怎樣的想象。她給這組相位的方向，是把理想從別人身上收回來，在自己身上找。

第十四章 上升與天頂的複合體

第三部分講四個軸點。上升和下降永遠成對，任何一顆星和其中一點成相位，也就和另一點成相位。湯普金斯借 Arroyo 的說法，把上升看成一個複合體，包括軸上的星座、合相軸點的行星、和它成相位的行星，再加上上升主星落的星座、宮位和相位，所以她提醒，這部分最難用菜譜的方式寫，用的時候要小心。她給上升打過好幾個比方，講得最細的是皮膚。皮膚保護我們，又結實又柔韌，上升也該這樣，能動，也能長。土星或冥王星合相上升點的人，就像戴了一張太緊的面具，人被關在自己的形象後面。

天頂她用聚會來講。走進一屋子陌生人，我們先以上升的樣子出現，聊開以後，總有人問「你是做什麼的」。她說這句話關心的多半是你的社會位置和出身，工作倒在其次，這就是一個天頂式的問題。

第十五章 行星與四軸

最後一章把十顆行星逐顆放到四個軸點上講。月亮合相下降點的人，很需要能給他照顧和依靠的關係，往往在一起幾年以後才發現，自己「嫁給」了一個很像母親的人。天王星合相天底的人，早年家裡有時會有大的變動，很多人要自己紮根，她也寫出這種處境的好處，這樣的人自由就在根基裡，做什麼都不必顧及過去和家族傳統的拉扯。

第二部分的四十多對組合最吸引人，可是直接翻過去查，容易把那些描寫當成判決。先讀第三章和第四章，弄清每種相位的性質和讀相位的方法，再去找自己盤上的幾對行星。查的時候記住湯普金斯自己的提醒，那些描寫是漫畫，三分相、六分相要讀得輕一些，一組相位還要放回整張盤裡看。第三部分要用準確的出生時間，她特別說過，出生時間不準時，行星合相軸點要謹慎對待，因為它可能並不存在。

這本書也有它的侷限。它寫在 1989 年，舉的名人多是那個年代西方的公眾人物，中文讀者大多不熟，讀的時候看她怎樣從盤上推到這個人，比記住名字有用。幾乎每一對行星都回到童年和父母，有時寫得像固定的劇本，她自己也說事情不總是這樣發展。書裡還有幾處把某些相位和意外、身體上的問題連在一起，有的引自卡特等前人，有的是她自己的觀察，她也提醒讀者不必因此自己嚇自己，讀到這些地方放輕一些就好。相位圖形她留給了 Tierney 的書，外行星之間的相位也沒有展開，想找這兩樣的讀者要另找書看。

一張盤上的相位很多，分量並不一樣。湯普金斯在第四章講過怎樣定輕重：緊貼四個軸點的行星，幾乎正好成形的相位，牽動太陽、月亮、上升和上升主星的相位，都要放在前面看。《深度解析你星盤中最要緊的幾組相位》讀你自己的盤，就照這套辦法挑出最要緊的幾組。每一組的讀法也跟著她，先看兩顆星給彼此帶去什麼，再看這組關係是硬相位還是軟相位，因為同樣是金星和土星，成四分相和成三分相，在一個人身上的樣子並不一樣。她相信一組相位要有一個正當的出口，所以每一組最後都落到這股力量可以用在哪裡。貼近上升和天頂的行星，報告裡也單獨來讀。它和這本書一樣，盯住的是行星之間的關係，整張盤的其他部分不在它讀的範圍裡。湯普金斯說過，沒有哪一刻能說自己已經讀懂了一張盤、讀懂了自己，盤上最要緊的這幾組相位，是可以先讀起來的地方。